薬師寺東塔基壇土 灰釉茶碗 尾西楽斎 茶碗 高台脇に覗く粗目の胎土は、花崗岩を含む丹波の山土をほとんど精製せずに使うことで得られる野趣そのものです。厚めに削り残した高台がどっしりと器を支え、抹茶を点てた際の安定感を高めています。焼成は三昼夜以上薪を焚き続ける登り窯で行われ、炎の流れや灰の降り方が一点一点異なる唯一無二の景色を刻み込みました。

高台脇に覗く粗目の胎土は、花崗岩を含む丹波の山土をほとんど精製せずに使うことで得られる野趣そのものです。厚めに削り残した高台がどっしりと器を支え、抹茶を点てた際の安定感を高めています。焼成は三昼夜以上薪を焚き続ける登り窯で行われ、炎の流れや灰の降り方が一点一点異なる唯一無二の景色を刻み込みました。

特別なひとときを演出する酒呑

1984～1988年 丹波、瀬戸、備前にて学ぶ

丹波焼の伝統を踏まえつつも、ここまで思い切った面取りと真白釉の組み合わせは極めて希少です。面取りの角度や深さ、釉薬の厚みのコントロールには高い技術力が求められ、炎の動きを読んだ巧みな焼成設計がなければ成立しません。西端正様は、従来の丹波焼に新たな可能性を吹き込み、茶盌を「彫刻的な存在」へと昇華させています。

小川文齋様の代名詞とも言える「緑」。このぐい呑みでは、それがより繊細なトーンで表現されています。釉薬はまるで水の膜のように器全体を覆い、なめらかな質感と深い透明感を持ちながら、焼成によって微細な濃淡が生まれています。

薬師寺東塔基壇土 灰釉茶碗 尾西楽斎 茶碗 高台脇に覗く粗目の胎土は、花崗岩を含む丹波の山土をほとんど精製せずに使うことで得られる野趣そのものです。厚めに削り残した高台がどっしりと器を支え、抹茶を点てた際の安定感を高めています。焼成は三昼夜以上薪を焚き続ける登り窯で行われ、炎の流れや灰の降り方が一点一点異なる唯一無二の景色を刻み込みました。: 13. 2cm : 7. 9cm